《好声音》黑马终于回来了，一开口我头皮发麻

国内音综萧条已是不争的事实。

自从《时光音乐会》、《一路唱响》、《中国潮音》那波同期综艺结束后，只留下《闪光的乐队》独自发光。

一档在播综艺，不仅让音乐圈风平浪静，同时也增加了音乐媒体人选题难度。

面对困局，总能激发挖掘宝藏的可能。

既然内地没有音综，那就把眼光放到港台。

大量搜索后发现，台湾的《声林之王3》倒是口碑爆棚。

这是一档已播3年的选秀综艺。

强大的导师阵容吸引不少人。

庾澄庆、徐佳莹、艾怡良、林宥嘉、杨丞琳、詹雯婷、魏如萱、韦礼安等一批台湾主流音乐人都曾加入。

尽管导师都是重量级，但我的目光还是要聚焦在选手身上。

从播出的11期来看，有不少让人惊艳的现场。

在这里，我给大家推荐几位优质选手，说不定有你喜欢的。

首当其冲的必须是徐伟翔。

如果看过《中国好声音》，或许有人对他有印象。

他在节目中演唱的《唯一》和《余波荡漾》均获得四位导师好评，特别是后者的演唱让不少人单曲循环。

最后凭借收放自如的演唱，进入谢霆锋战队四强。

作为《声林之王3》最新期的踢馆选手，再次惊艳四座。

他演唱的作品是徐佳莹《言不由衷》。

作品收录在专辑《心里学》中，徐佳莹正是凭借这张专辑成功封后。

《言不由衷》的词曲均为艾怡良，直接灵魂的旋律一直是她的拿手好戏，再加上徐佳莹气弱声的唱法，让这首作品在当年金曲奖上毫无对手。

徐伟翔也同样使用气声唱法，听得我浑身酥麻。

芭乐对气息要求都是极高的，很多乐句都是百转千回、极具凋零感。

女歌手由于天生的声腔机能，翻唱这类作品更容易。

比如袁娅维Cover的《ForeverYoung》、单依纯Cover的《人啊》、徐佳莹《言不由衷》和艾怡良《贪》。

她们在作品中使用大量气声、弱声，凋零的脆弱感让人心碎。

男声翻唱这类作品，就会缺少气声运用，最终呈现当然也是极好的，但缺乏女声的细腻与凋零感。

比如徐子未Cover的《慢冷》。

然而，徐伟翔让我听到了男声在翻唱芭乐时，对于气声与弱声的精准拿捏。

“言不由衷

言不由衷

当唯美的祝福都不能阖上爱的善变”

开口那一刻，他就进入佳境。

他使用大量气声唱法，特别在低音区尤为明显。

虽然能感觉到他低音并不稳定，但叹着气的演唱方式掩盖了这一不足，给人的感觉不像是唱出旋律，而是说出了旋律。

这种口语化的旋律表达是高级的。

副歌长乐句的处理，他真假音转换也十分流畅，特别是下面这句：

“愿你真的爱

一个人某个人那个人

是不慌不忙是心之所向”

大家在看视频的过程中，可以仔细聆听。

他咬字和断句的处理，都是直击人心的。

唱到最后，他自己也崩溃大哭。

他的演唱很柔软，没有任何棱角，是一位拥有极强共鸣的选手。

相比徐伟翔，另一位选手柏霖的演唱更加锋利，极强的爆发力是他的演唱特色。

在众多选手中，我也最喜欢他的音色。

他翻唱了英国歌手JamesBay的《Scars》。这是一首治疗爱情创伤的佳作。原曲本具摇滚属性，但这一版本用两把民谣吉他代替，让作品更加柔和且有叙事感。

柏霖的音色沙哑，有颗粒感，这种声音爆发会很有魅力。

虽然沙哑音色早已不是什么优势，但他的英文语感在华语乐坛并不多见。

徐佳莹甚至对他的英文演唱赞不绝口。

“我听过很多华语男歌手唱现场，我觉得好像还没有唱英文歌唱成像你这样子的。”

他的演唱是多元化的，空间感很强。

即便面对低音，也能保证不脱离张力的演唱。

副歌的情绪推进段，他的演唱更是一气呵成。

好几处的甩音更像是情到深处的表达，并没有让人觉得做作。

我很喜欢他爆发部分的表现力，对舞台和民谣摇滚曲风都能自如掌控。

说到共情，李欣庭演唱的《我们》也让人印象深刻。

不过令人可惜的是，她早早就被淘汰了。

别看这首歌舒缓且没有爆发力，但它演唱难度确实极高的。

应对这类作品，必须具有精准的情感表达，以及弱声渐强的能力。

李欣庭是女中音，低音很厚实，而且与地面支撑感很强。

到了副歌部分，她直接用气声翻高了八度。

“还能做什么呢

我连伤感都是奢侈的

我一想念你就那么近

但终究你都不能

陪我到回不去的远方”

“呢”的处理直接把我听醉了。

从低音转向高音，单听感就已经造成很大冲击，再加上她运用气声延长，把情感缓慢往前推，听众会很容易出现酥麻感。

这时候小提琴声部正好与她的声线形成对比，器乐如歌如泣的音色增强了悲伤情绪。

不过我听到副歌真声部分时，发现她共鸣腔并不顺畅，高音旋律的发展在气息上受到阻碍，如果这个部分能控制住，那会是一场完美表演。

以上三位选手给我的印象最为深刻。

当然，节目中还有像Haezee《输情歌》、郭家玮《推开世界的门》、九九《500天》等抒情作品，都是该选秀能拿出手的演唱。

说实话，当下的华语乐坛举办歌唱类选秀是困难的。

寻找优质素人是一件极难的事情。

不是说过往选秀已经把人才掘地三尺，而是现在大众对选手的要求更高。

如果放在10年前，凭借唱功足以。

现在不行。

除了唱功，还需要有特色，这种特色已不单局限于音色，还有咬字、唱法及观众缘，它是多方面的高要求。

如果找不到与大众口味相对的选手，会极大影响节目收视率。

纵观国内这几年的选秀，还有多少人能被大众熟知呢？

别说选秀冠军，甚至很多人连选秀名称都没听过。

这或许也正是国内音综萧条的原因。

制作人也在思考全新的音综模式，如何重拾大众注意力将是现阶段需要思考的问题。